オンライン特化型の声優スクール・メイクリでは、 女声を学びたい人から「録音して聴き返しているが何が問題なのか分からない」という相談を受けることがあります。
録音して聴き返すことは続けている。 聴いてみると「何か違う気がする」という感覚はある。 でも何がどう違うのかが言語化できない。 何をどう変えればいいのかが見えない。
こうした状態では、 録音して聴くという行為が積み重なっても、 練習の方向を確認する情報にはなりません。
録音して聴き返すことは有効な手段のひとつです。 ですが録音を聴くことと、 声の状態を正確に評価することは別の話です。
このページでは、 女声練習で録音しても何が問題か分からない理由を見ていきます。
評価するための基準が先に必要
録音して聴いても何が問題か分からない最初の理由は、 録音を聴いて何かを判断するためには、 何をどう評価すればいいかという基準が先に必要だという点です。
女声として成立しているかどうかを判断するためには、 発声全体が継続的に女性の声として知覚される状態になっているかどうかを確認する必要があります。
そのためには、 倍音がどのくらい含まれているか、 息の量は適切か、 喉に余計な力が入っていないか、 継続して聴いたときに違和感が残らないか、 といった要素を個別に確認する基準が必要です。
この基準がない状態で録音を聴いても、 「なんとなく良い気がする」「なんとなく違う気がする」という感想止まりになります。
評価の基準がなければ、 録音を聴いた事実だけが積み重なり、 練習の方向を変えるための情報が得られません。
出している感覚と録音された音がズレている
録音を聴いても判断できない理由のひとつは、 出している感覚と録音された音がズレているという点です。
骨伝導の影響により、 自分の声を内側から聴いている感覚と外から聴こえる音では、 周波数の伝わり方が異なります。
響いているつもりでも録音するとこもって聞こえる。 女声で出しているつもりでも録音すると男声に聞こえる。 良い状態で出しているつもりでも録音すると崩れている。
こうしたズレが存在することを知らないまま、 出している感覚を頼りに練習を続けると、 実際の音とは異なる方向に向かって練習を積み重ねることになります。
録音を聴いて「思っていた声と違う」と感じるのは、 このズレが原因です。
ズレの存在を把握した上で、 外から聴こえる音を基準に練習の方向を確認する必要があります。
何と比較すればいいかが分からない
録音して聴いても判断できない理由のひとつは、 何と比較すればいいかが分からないという点です。
女声として成立している状態の基準となる音がない。 過去の自分の録音と比較しようとしても、 録音の環境や条件が毎回異なる。 体調や声の調子によって日々ブレがある。
こうした条件のブレがあると、 同じ録音を聴いても変化なのか条件の差なのかが判断できません。
また、比較するための基準点となる録音を残していない場合、 そもそも何と比べればいいかが分からなくなります。
変化を確認するためには、 同じ条件で定点の録音を残す仕組みと、 変化を判断できる評価基準の両方が必要です。
録音環境によって聴こえ方が変わる
録音して聴き返しても判断が難しくなる理由のひとつは、 録音環境によって聴こえ方が大きく変わるという点です。
スマートフォンの内蔵マイクと外付けのコンデンサーマイクでは、 拾える音域や感度が異なります。
部屋の広さや壁の素材によっても反響が変わり、 録音された音の印象が変わります。
録音するたびに環境や機材が異なる場合、 声自体の変化なのか環境の差なのかを区別することが難しくなります。
録音環境が整っていない状態での評価は、 判断の精度を下げる要因になります。
短時間の録音では継続したときの崩れが分からない
録音して聴き返す際に、 短い台詞や単語の録音だけで確認しているケースがあります。
短い台詞では成立している声が、 会話が続いたときに崩れるかどうかは、 短時間の録音だけでは確認できません。
女声として成立するためには、 継続して話しても崩れない状態であることが条件になります。
短時間の録音で「成立している」と判断しても、 実際の会話の中では崩れているという状態が続くことがあります。
録音を通じて確認すべき内容には、 継続したときの安定性も含まれます。
自分の声への慣れが客観的な評価を妨げる
録音して聴き返しても客観的な評価が難しい理由のひとつは、 自分の声への慣れが評価を妨げるという点です。
毎日自分の声を聴いている状態では、 その声に慣れが生まれます。
慣れた状態で自分の録音を聴くと、 客観的な評価がしにくくなります。
崩れていても「いつも通りの声」として聴こえてしまう。 成立していない状態でも「これが自分の声」として受け取ってしまう。
こうした慣れの影響から、 自分の録音を客観的に評価することには構造的な限界があります。
他者が初めて聴いたときにどう聴こえるかと、 自分が自分の録音を聴いたときの印象は、 一致しないことがあります。
録音を聴いて分かることと分からないことがある
録音して聴き返すことで確認できる情報には限界があります。
録音を聴いて確認できることは、 その録音された音として届いた状態です。
ですが女声として成立しているかどうかの判断には、 音として届いた状態だけでなく、 どういう発声の状態から生まれた音なのかという観点も必要です。
同じように聴こえる声でも、 喉に負担をかけている発声から生まれた場合と、 負担なく出せている発声から生まれた場合では、 継続性や安定性が異なります。
録音を聴くことで音の状態は確認できますが、 その音がどういう発声の状態から来ているのかは、 録音だけでは判断できません。
録音が有効になるためには評価の仕組みが必要
ここまで見てきた理由に共通しているのは、 録音して聴き返すという行為が有効になるためには、 評価の仕組みが整っていることが前提だという点です。
評価するための基準がない。 出している感覚と録音された音がズレている。 何と比較すればいいかが分からない。 録音環境によって聴こえ方が変わる。 短時間の録音では継続したときの崩れが分からない。 自分の声への慣れが客観的な評価を妨げる。
これらの条件が重なった状態で録音を聴き返しても、 練習の方向を確認するための情報にはなりません。
録音は素材であり、 それを評価できる基準と仕組みがあって初めて判断に使える情報になります。
女声を教えられる場所が少ない構造的な背景については、 女声を教えてくれる声優スクールが存在しない理由で扱っています。
