オンライン特化型の声優スクール・メイクリでは、 「声が通らないと言われるが、イケボとどう関係しているのか分からない」という相談を日常的に受けています。
声が通らないことはイケボになれない原因のひとつだと思われがちですが、 実際には声が通らない状態とイケボが成立しない状態は、同じ根の問題から来ているケースがほとんどです。 「声量を上げれば通るようになる」「もっと大きく話せばいい」という前提のまま進んでいると、 問題の本質に触れないまま時間が過ぎることがあります。
こうした前提のズレがあるままでは、 声を張っても「通らない」「届かない」という状態が続きやすくなります。
このページでは、 声が通らない状態の構造と、イケボとの関係を見ていきます。
声が通らないとはどういう状態か
「声が通らない」という表現は日常的に使われますが、 音として何が起きているかを確認します。
声が通る状態とは、 声が発せられた地点から聴き手の耳まで、 音の輪郭を保ったまま届いている状態です。
声が通らない状態とは、 音は出ているが輪郭が崩れて聴き手に届く前に拡散している、 または届いても聴き取りにくい状態です。
声量とは別の問題として存在します。
大きな声でも通らない声があります。 小さな声でも通る声があります。
声量を上げることと声を通すことは、 別の軸の話です。
声が通らない理由① 倍音が整っていない
声が通るかどうかに大きく関係しているのが、 倍音の鳴り方です。
倍音が自然に整っている声は、 音の輪郭がはっきりして前に飛びやすくなります。 聴き手の耳に届いたとき、 音がはっきり認識されます。
倍音が整っていない声は、 音の輪郭が曖昧になりやすく、 声量があっても拡散して届きにくくなります。
こもった声、 ぼんやりした声、 力んでいる割に聴き取りにくい声は、 多くの場合で倍音の鳴り方に問題があります。
声が通るかどうかは、 声量よりも倍音の状態によって決まる部分が大きくあります。
声が通らない理由② 息と声帯のバランスが崩れている
声が通らない状態のもうひとつの原因として、 息の量と声帯の振動のバランスが崩れていることがあります。
息が多すぎる場合、 声帯がしっかり振動できず、 声に芯がなくなります。 芯のない声は広がりにくく、 通りが悪くなります。
息が少なすぎる場合、 声が硬くなり、 力はあるが前に飛びにくい状態になります。
このバランスは感覚でつかみにくく、 「力を込めて話しているのに届かない」という状態は、 多くの場合でこのバランスが崩れています。
力を込めることと声が通ることは、 自動的に一致しません。
声が通らない理由③ 喉に余計な力が入っている
喉に余計な力が入っている状態でも、 声は通りにくくなります。
喉に力が入ると声道が狭くなり、 声が前に飛びにくくなります。
声量を上げようとして力むと、 さらに喉に力が入り、 声道が狭くなる悪循環が起きます。
その結果、 大きな声を出しているつもりでも 届いていない状態になりやすくなります。
喉に力が入っている状態は本人には気づきにくく、 「普通に話している」という感覚のまま 力が入り続けているケースが多くあります。
声が通らない理由④ 共鳴が使えていない
声の通りには、 共鳴腔の使い方も関係しています。
口腔・鼻腔・咽頭といった共鳴腔が適切に機能しているとき、 声は豊かに響いて前に届きます。
共鳴が使えていない状態では、 声が響かずに散りやすくなります。
共鳴腔の使い方は感覚的につかみにくい要素であり、 「共鳴させる」と意識しても何をどうすればいいかが分かりにくい領域です。
声が通らない原因が共鳴にある場合、 独学では特定が難しくなります。
声が通らない状態とイケボが成立しない状態は同じ根にある
ここまで見てきた声が通らない原因、 倍音の乱れ、息と声帯のバランスの崩れ、喉の力み、共鳴の不足。
これらはそのまま、 イケボが成立しない原因と重なっています。
イケボとして機能する声は、 倍音が整い、息のバランスが取れ、喉の力が抜けて、 共鳴が機能している状態で成立します。
声が通らない状態を解消することと、 イケボに近づくことは、 取り組む要素として大きく重なっています。
声が通らないという状態は、 イケボが成立していない状態の表れとして捉えることができます。
声量を上げても通らない理由
声が通らないと感じたとき、 多くの人が最初に試みるのは声量を上げることです。
ですが声量を上げるために力むと、 喉に余計な力が入り、 倍音が乱れやすくなります。
その結果、 音は大きくなるが通らない、 または聴き手に負担を与える声になります。
声量の問題ではなく、 声の響きの問題として取り組まなければ、 声量を上げるほど問題が複雑になることがあります。
マイクを通すと声が通らない問題が顕著になる
声が通らない状態は、 マイクを通すとさらに顕著になります。
マイクは声の特性を拡大するため、 生声では気にならなかった倍音の乱れや息の多さが 録音すると強調されて出てきます。
生声では「普通に話している」と感じていても、 マイク越しでは「何を言っているか分からない」 「こもって聴こえる」と評価されることがあります。
オンライン会議・配信・録音など、 マイクを通す場面が増えている現在において、 声の通りはより重要な要素になっています。
声が通らない状態から取り組む順序
声が通らない状態を変えるためには、 原因を特定してから取り組む必要があります。
声量を上げることから始めると、 問題の根本に触れないまま力みが増すことがあります。
取り組む順序として確認すべき要素は、 喉の力が抜けているかどうか、 息の量が適切かどうか、 声帯の振動が安定しているかどうかです。
ただしこうした要素の現状は、 自分の感覚だけでは正確に判断できません。
録音して確認しようとしても、 何をどう評価するかの基準がなければ、 通らない事実を確認するだけで終わります。
外側からの評価がなければ、 原因の特定と取り組みの方向性を確認することが難しくなります。
声が通らない問題はイケボへの取り組みと切り離せない
ここまで見てきたように、 声が通らない状態とイケボが成立しない状態は、 同じ要素の問題として重なっています。
声量で解決しようとするアプローチは、 問題の根本に触れないまま継続することになりやすく、 声が通らない状態が続きやすくなります。
倍音・息・喉・共鳴という発声の土台を確認することが、 声の通りとイケボの両方に関係する取り組みになります。
イケボが成立するための声の条件と、 声が通る状態との関係については、 声が通る状態とイケボの成立条件で詳しく扱っています。
